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混合着破碎家庭，个人理想与色情文化发展变迁的昭和感伤物语。爆炸是艺术，裸露也是艺术，拍照画画做海报办杂志，一次次从“无用”的表现主义抵达更为“虚无”的边界，弥漫着自由与反抗气息的70,80年代，一点一滴渗透进愈发偏执与狂热的自我意识之中。昭和时代的落幕为彼时意气风发的年轻人写下挽歌，某种理想主义的毁灭与情热的消弭形成不再复现的悲伤注解，然后在新的时代得到新生。
冷冷色调下温柔的、疯狂的、执着又荒诞无稽的一段人生剪影。一直觉得其实年轻时候的荒唐、肤浅和狂傲都是可以被遗忘被原谅的。
这可能是我在国内电影院看过的最大尺度一部了
精神病院一场戏设计的很好，压迫感。又暗合母亲爆炸之死，三浦透子贡献了很优质的表演，国内要演精神病人的演员真的要跟她好好上课，她用前后状态的反差，不多的肢体动作，不胡言乱语，也可以传递出一个为爱痴狂的形象，到了后段的残疾形象更是将角色的完成做到一个高潮，残缺的悲哀。
拍得相当惨的一部流水账电影，人物、历史、叙事、冲突等都不讲究，就剩噱头而已。来自影片的小知识：女生剃毛也有审查的关系，矽胶娃娃最初是为残疾人设计的。
柄本佑和安藤樱某些神情重合了。湖边的California dreaming拍得美，仿佛下一秒就要见到余虹。
整个故事和这个人，包括这个电影都拍得那么不靠谱，但他的确是个艺术家。
这是一部传记片，不过我真的不喜欢男主，太疯狂太艺术，还天天搞外遇，对妻子一点都不好。自己的妻子明明那么美丽，那么有气质，真是吃里扒外的狗东西。
"life is a game in which the player must appear ridiculous" 战后到泡沫 昭和式空虚也是一个轮回了@池袋シネマロサ
勉强两分。改编自色情杂志主编末井昭故事（有不少他合作者荒木经惟的戏），时间跨越近三十年的风俗业编年史（但演员看着都毫无变化），除了男主从画广告板、色情漫，到编杂志的职业流转，他母亲自爆的往事贯穿全片，这个应该是塑造男主无根流浪的形象，但母亲炸成残渣的场面里并没出现男主，也就是说母亲自爆对他来说只是个概念，令人怀疑此事对男主能有多大影响，编导把这件事从头啰嗦到尾也令人困惑。而且男主这份流浪心态和他从事色情行业也看不出什么关系？虽然粉色电影有不少卖春浪荡女的意向，但本片好像也没这种粘连历史、致敬前辈的动机，而且全片叙事节奏单一，充斥着大量表意不明的戏码，男主柄本佑也是发呆演完了全片。全片露两点裸体不少，“这是艺术”是让女人半推半就脱衣服的必胜话术。
在特殊的时期，从特殊的起点出发，从而得到一段特殊的精彩纷呈的际遇，或许是种必然吧。一段不错的年代史，也是一段不错的个人成长史。
大概菊地成孔演荒木有多不靠谱，柄本佑的这个末井昭就有多么没深度吧。若是能拿出一半花在细节还原上的心思来做剧本改编应该都不会这样子。
导演是日大艺术学部系代表。时间片段之间的断层。埋入式年代线索，比如泡沫时期的丢硬币。因为断层而产生的人物形象的混沌，无头无尾，只有在背景中的浮游状态。说实话典型的现代日本学院艺术片，观众也是知者自知，还有看胸。
质感太昭和太复古，真的太喜欢。“异色”人物原型的成长史让作品透着“伪粉红片”的色彩……母亲爆炸自杀的过去贯穿整部片子，偶尔穿插其中的零碎片段配着男主的经历变化简直不要太合👌🏻，真的看得好舒服……“芸術は爆発だ”有点跳hhhhh
三浦的牺牲没换来美感，反而有种枯竭
2018北影节19，慈云寺。如果男主在21世纪，那绝对没有咪蒙和新世相什么事儿了。他贩卖过奇幻的故事、吸睛的广告、色情的杂志、暴富的方法，在每个时代的变化里面抓住机会帮助普通人“表达自我”，收获商业回报。背后的代价是，这种敏感的“天赋”会不断的给他带来痛苦，大概是艺术家悲剧共性吧
恥ずかしい、、太阳塔与巨大的粉色阴茎 用身体在柏油路上作画 Art is explosion! 现在躺在床上回忆这部电影忍不住流泪了 喜欢到流泪
不停吐槽配乐真躁的时候在片尾看到菊地大人的名字哈哈哈哈哈哈 还出任了卡司荒木说出了经典台词哈哈哈哈啊哈哈 艺术既是裸 艺术既是爆炸 串戏NARUTO真是够了 安藤樱老公身材不错初发现 演技还那样儿就是了其实是先在A studio看过和伸酱的访谈才来的 这货年轻时候还是很风骚
以「藝術」之名 創造了一個時代的傳奇。不枉這場荒誕人生了。
哼哼.floweray
当荒木经惟与森山大道一起扫街