[清空]播放记录
[清空]播放记录
魔幻讽刺喜剧，一场航空意外接生唤醒丈夫父性，诡计多端的心机男千方百计找机会让不想要孩子的妻子怀孕，从怀孕到生产丈夫把妻子安排得明明白白，仿佛只是一具生育机器。另一方面，妻子从来都不想要孩子，怀孕了也只是做甩手掌柜，对身体变化都可以不关心，但随着生产临近，妻子才开始掌控自己的身体。影片通过对传统夫妻关系的逆转，完成了一场女性子宫控制争夺战。
丈夫心理“代孕”，妻子生理“代孕”，这种交换到底能走多远。分娩那一刻电影似乎远离了核心，但是核心在哪里？
我以为claire至少会说一句"c’eat Mon corps！”而不是去听钢琴老师的那些鬼话。塞再多的爱和再强的意愿在丈夫的肚子里，那里装的也只能是脂肪而不是生命。我不明白最后莫名其妙的和解和平静是为什么，但是看见孩子出生的那一刻，我确实哭了。导演很厉害的一点在于，给了男主角如此可爱如此体贴的性情，却让我第一次在并非刻意的镜头下，深刻地体会到了怀孕时母亲的孤独，你会强烈的感到自己被当成工具人，这样的委屈与愤怒似乎是无可避免地。我愿意这样去总结：深刻地体现了家庭内的子宫剥削，而不能免俗地在最后用生命降临的伟大时刻将问题消解。
不算纯粹的sex comedy 画幅4：3 给闹剧般的情节留了不少白 enormous的肚子当然是为了讽刺 但最后30分钟近乎纪录片式的生产记录一定是认真的 再度唤起对女性母体孕育的不易与无畏的尊重 representation很好 更多的不是博眼球的痛而是漫长的toil.
看似笑点频现，多为低级的扮相或调笑式幽默，如浮在菜品表面的一层油脂，细想则毛骨悚然。后段崩坏，将叙事捆绑于已雕琢成型的呆板人设，男主哭天抢地，女主立地成佛，性别错位的梗半途夭折，唯有借用母性光环作强心针自圆其说、强行升华。
尤其是生产的细节，很多都是第一次看到。毕竟我们的医院大多数不让爸爸进产房，哪知道产钳跟锅铲一样大！片子技术一般，包括演技，如果不是主题，就是个极普通的糖水片。但生老病死怨憎会爱别离，佛家七苦不是说说而已，悟透了就是人生。病，死，爱别离我们拍的多，全球票房最高的女导演就是拿这三样煽情，就算没删好，最后挠也得挠哭。但 太棒了 却展示了一个平庸的电影加入 生之苦 后的升华。喜剧的内核是悲剧，当修行不够找不到悲剧内核时，把生老病死加进去总是没错。
讽刺不到位，内核的恐怖更明显了
太棒了！
3.5，叙事结构比较偏向于单元小剧场形式，不过没往这个方向落实，整体是无节奏感的铺陈，尽管时常冒出一些搞怪镜头及怀孕妆带来特摄片感，但比较找不到节点，叙事或喜剧的，生产戏又转而用时间消耗来改变节奏。
#49th IFFR# Voices- Big Screen Competition。相当不错的喜剧，全心扑在钢琴上的艺术家这个人物塑造得很有意思，大量笑料都出自她（一本正经的）和常人迥异的逻辑；繁殖癌老公/经纪人本身又是个逗逼……虽说是个很政治不正确的故事，但是一来喜剧消解了不少，二来又颇为女性主义（至少钢琴家最后变得独立自主了）。另外这片是从一部纪录片长成故事片的，丝毫看不出痕迹也是棒（想起去年鹿特丹的[来日方长]）。
3.5
反类型的法式喜剧。性别角色定位的互换带出猝不及防的幽默感，也引发不少关于职业女性的思考。专业演员与真实医护人员同场，在真实环境里的进行虚构的表演，碰撞出尴尬的喜剧效果。
6.5/10。把恐孕分娩的婚姻“恐怖”话题用类特摄（夸张的肚子）的搞怪形式展现，很冒犯也很大胆。丈夫要孩子来寻找自己的存在感，妻子好似既能赚钱又能生子的工具，突然想到郑爽代孕问题emm。最后落脚点是大团圆我不是很满意。女版昆汀·杜皮约。
形式上的花招
看得很惆怅！虽说是个轻喜剧吧，但内核好惆怅，尽管老公的角色设定已经极尽可爱了。我也有认真思考过生育的问题。生育真孤独啊，生育还是个人生最大悬疑，像是段异世界旅行。同时Ravel的concerto第二乐章也是这个过程绝配了，这些年来这个movement也一直陪伴我；最后女主终于弹出来，好像回到原来的生活皆大欢喜，但其实应是更复杂微妙孤独又有力了，这些反正这个片子也装不下了……画幅和顿顿的节奏有很搭古典音乐世界。
册那最后给人看傻了
70/100，关于“身体”和“意识”的同步或偏移，题材在此并非只作切口，因而存在一定现实性甚至恐怖的气息。
简直恐怖，一点都笑不出来并觉得结尾ridiculous。
女主是工具？这理解能力优秀啊。另外这片的导演还是女性耶
字母君
应译作“太大了”。由于主角是音乐家，电影最巧妙的部分也大多是通过音乐来完成的，例如女主角吃药时的钢琴，和结尾演奏会上的长笛。从两个层面上看，这部电影都很奇怪，一是脱线喜剧和纪录片段落的混搭，一是电影对男性既得利益者的模糊态度。导演用反转性别角色的方法塑造了一个可爱却让人难以原谅的男主角，和一个令人同情但又缺乏女性传统美德（责任心与母爱）的女主角；施害的男性处于传统关系中女性的较弱势位置，受害的女性则表现得更像是传统家庭关系中的父亲角色，两个主角都算不上讨喜。而在纪录片方法的加成下，皆大欢喜的结局甚至显得有些感人，这究竟是讽刺还是妥协？不同的观众可能会得出截然相反的答案来。