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不论陪哪一个男朋友一起看，他都会满意的。这就是韩国商业电影的魔力。
兩個同民族同語言的人，經過生死之交，卻要保持沉默。可能此生也無緣再見。
最后一幕镜头拉远，两辆车朝不同的方向驶去，那是一个民族分裂永恒的伤痛
韩国再一次展示类型片自信之作。如果说《特工》对标的是《间谍之桥》，那《摩加迪沙》对标的就是《逃离德黑兰》。对于非洲战乱的还原非常精彩，朝鲜大使馆夜逃的长镜调度复杂，临场感强；非洲孩子的威胁也有着微妙的情绪节奏，顽劣童稚与野蛮疯狂并存，又一个没有上帝的上帝之城。有了环境的铺陈，韩国人与朝鲜人在针尖对麦芒的间隙里的短暂融合所闪现出的人性光芒便更为耀眼，这也让影片有了厚度。高潮段落的逃离囿于套路，好在有了贴书防弹、四车同行等等出人意料的设计，其中，不仅有类型元素的变奏（书点燃、串糖葫芦的撞车与运镜），也有诸多巧妙的隐喻象征意味（在混乱的世界，文明失效）。最后的告别与沉默，已经有了好莱坞颁奖季影片的意蕴了。
意大利人没想到，02年世界杯被韩国黑惨了。
《摩加迪沙》赢在立意上，韩国电影敢于大胆触摸并表现政治，这是中国电影的奢望。朝韩分裂是横亘在朝鲜半岛永恒的伤疤，不过对南北问题的直面和立场的表达却通过电影渗透并根植于民众的意识里。反观我们，关于两岸的分裂在电影里是空白，我们口口声声宣传一个中国，更多的是政治说教，我们的文化输出是空白，无法建立两岸共同的情感基础，找到文化和民族情感的认同是和平统一的开始，否则中华民族的伟大复兴只能是停留在意识形态层面的较量。我们只能靠《战狼》输出吗？悲从中来
看之前：这韩国旧时代政治剧能有啥好看的。看之后：怎么办，韩国影视剧已经把其他亚洲地区甩得越来越远了！至少也是奥斯卡最佳外国语
《摩加迪沙》再次描绘了南朝鲜（韩）一方与北朝鲜（韩）一方从对立到和解的过程。本是同根生，相煎何太急，在生存面前，国家之间的恩恩怨怨被束之高阁。这就对了，先保住性命，日后再反目成仇也为时不晚嘛。
柳昇完作为韩国首屈一指的通俗动作情节剧导演，于《柏林》后第二次关于严肃南北题材的跨国大制作类型电影的高水准发挥。视听上对保罗·格林格拉斯与巴里·埃克劳德模仿得有模有样，而一以贯之的对香港动作电影癫狂过火的场面设计的精神借鉴，在本片高潮的车队逃生戏中展现出了绝佳的夸张想象力——被书本“装甲”的汽车，飞驰在现实与魔幻之间，达成了紧张的调度平衡，而在彼时的摩加迪沙，丢掉了象征规定规则的文本纸刊，无序的暴动浩劫来临，也是在这其中，本被政治意识法则束缚的半岛人民，放下对立联手搏命。煽情比预想中的克制，最终的分别值得琢磨，离开乱世回归秩序世界后却又背上了枷锁。渴望统一的表达安置于这样一个文本中实在是让人不得不钦佩韩影顶尖创作者们对可改编真实事件与虚构故事的敏锐捕捉，并进一步构建出一个个南北关系的新传说。
印象很深的一个情节：叛军小孩假装打枪嘴里发出“突突突突”的声音时，对面一群人由惊慌转为短暂的怔愣，队伍里的小孩率先明白过来并假装中弹倒下以后，大人们也有样学样，叛军小孩心满意足朝天开了数枪之后还是放过了他们。这个时候观众猛然意识到是哦原来他们也只是小孩啊，麻木不仁的杀人机器和偶然流露的少许童真投射于同一人群上造成的强烈反差，无疑最大限度展现了战争的残忍。印象很深的一句话：我们都明白，有时候，世界上存在两种真相。
赵寅成出场时候影院里的姑娘都在尖叫，啊啊啊，人奶手厉，打起人来了一点不含糊。南北韩短时间统一了，还是统一力量大。《黑鹰迫降》的另个大使馆视角，这个枪战场景拍的可真是令人浑身颤栗。小孩子捂眼睛太真实了，不能被资产阶级糖衣炮弹腐蚀。在扭腰林肯中心电影院看得纽约亚洲电影展，韩国驻美大使出席，结束时候我回头一看，哎，大师夫人这发型就跟电影里大使夫人一毛一样，可真是阿姨们钟爱的烫发发型呢！
摩加迪沙版《国际市场》南北韩使馆一行携手高呼’We are Koreans’ 跑进意国大使馆寻求协助 到最后在肯尼亚机场不舍分别又不得不在国际媒体和各国使馆人员面前形同陌路 全片最令人难忘的一个片段：反叛军不乏10岁都不到的小孩 他们甚至或者不理解扳动板机的意义却又被迫背上比自己还要高的枪支和大人们去“反抗” 愿世界和平！
是一个只有在动荡的年代里才能诞生的伟大故事。敦刻尔克之于大英帝国，大兵瑞恩之于好莱坞，战狼之于广电总局，固然能有各自的好，但通通不如这部，索马里的政府军反叛军以及韩国的南边与北边反复交错的比照里，只用四两的力气就掀翻了战争与政治里的千斤虚伪与荒诞。
明明都是人类还是要向左走向右走
即便对标奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》，《摩加迪沙》仍拍出了特有的冲击和震撼。生死战乱，让水火不容的南韩和北朝打破隔阂，蜕去敌意，活得像一家人；和平安宁中，曾经同生共死，讲着同一种语言的他们却又要带上面具，装作陌生人。道不同，不相为谋，但作为人类，我们又何尝不是殊途同归？
也没有必要看不起《战狼》，这部真的难看程度半斤八两。拿到这种剧本拍来拍去只能是那几样，脆弱的非洲人民，狡猾的朝鲜人，勇敢无畏的大韩民国，只不过人家投机取巧卖弄自己本国爱国主义，借索马里来意淫自己zz和大韩民国，人家会在拍摄中抹黑zz，自己背后的韩国不过是自己的行为标尺。如果你换个口号，升起国旗，卖弄个人贞操，就没有装拽耍酷不油腻的赵寅成了，而是韩国吴京。
让我特别感触的一个细节，在饭桌上朝鲜女人帮韩国女人压了粘在一起的腌苏子叶，这是韩国家庭之间经常有的亲密行为，而此刻对于同祖同族的“兄弟”，在面临重大困难面前，他们能感受到紧密相依，可是人民有什么仇恨呢？“兄弟”之间的仇恨不过是国家的仇恨，是政党的仇恨，是当权者的仇恨。最后希望世界和平，没有战争！
不是第一次被韩国南北题材打动。其实这部拍得很克制一点也不煽情。也没有刻意拔高南方。然而那些无言以对的，不得不分道扬镳的，各自沉默的瞬间，却别具一种撞击人心的力量。让人不胜唏嘘。
韩国电影真的可以称霸亚洲了，无论从题材的多样性，拍摄的水准，内心戏的把控，以及演员的水准都是亚洲超一流的存在。本片挖掘了一段被保密尘封30年的历史，讲述了韩国在索马里摩加迪沙大使馆协助朝鲜大使馆众人逃脱的故事，从敌对到告别时的不舍，毕竟经历了生死存亡。降落时由于南北双方都有接机人员，大家故意装作毫不相干，互不认识的模样，小朋友忍不住要转头，被大人赶紧扭过来遮住视线，细节处理的极好，应该会成为奥斯卡最佳外语片的强有力竞争者。
亚森罗萍
难以置信 二战著名软蛋意大利居然在索马里混成了真正的战狼…