[清空]播放记录
[清空]播放记录
导演：纳塔莉亚·沃罗日比特
主演：Zoya Baranovskaya 伊戈尔·科尔托夫斯基 Sergei Solovyov Oksana Cherkashyna Vladimir Gurin Maryna Klimova 尤里·库利尼奇 Andrey Lelyukh Yuliya Matrosova Anastasia Parshina Oksana Voronina Ekaterina Zhdanovich Anna Zhurakovskaya
关键词：剧情 乌克兰 黑色幽默 让-皮埃尔·热内 蘇俄 电影 烏克蘭 乌克兰电影
顿巴斯，乌克兰内战，一系列的黑色故事正围绕着“路”这个意象上演。安全舒适区被挤压得荡然无存，也无法透过重重迷雾看透世事。当众生都囿于如此混乱困境，有人却成功凌驾于他人之上。弱者不弱，若有武器在手——既然已看不到明天，就不能当待宰的羔羊… 沉浸于戏剧和电视领域创作多年后，导演沃洛日比特首执电影导筒，将其擅长的体裁以“准纪录片”形式呈现，用凛冽的镜头戏谑世间，冷眼旁观人类的困兽之斗。详情
校长的车里装着模型步枪在岗哨被当成暴徒，少女收到士兵的种子礼物在校园被同学嘲笑。我们坐在淋过尿的浴缸边你觉得像公园长椅，我在高速路上压死了你的鸡你要我赔你两千。进入顿巴斯就踏入恶途，边境线没有护照不可逾越，战争的俘虏变成受虐的囚徒，人心也被恐惧裹噬。哪有公园长椅，明明是荆棘篱笆。
分段式叙事，相互没关联。用阴冷且荒诞夸张的笔触呈现战争穹顶下的人像百态，基本靠对白推进，个人相对欣赏的是外孙女和外婆线，以及压死母鸡理论索赔线。该片的立足点和表现方式可以对标2019的《亚特兰蒂斯 》，但技巧和力度远远没后者成熟。
因为故事背景地——战乱中的顿巴斯，而天然具备吸引磁场。主题一致（猜疑与伤害）又各自独立的四段体，也是这类“猎奇”作品的标配吧。真实的荒诞感和纪实性的震撼度，远逊于罗兹尼察的《顿巴斯》，但也更深刻地表现（表扬）出当代战地的生活和道德困境。
乌克兰文化基金会资金支持，开篇就像救国小剧场，三个男人的三角戏查找证件，人的紧张，不同寻常的紧张。打开后备箱后，紧张翻倍。醉驾。为谁而战，爱哪一个国家，主题喊出来。防空洞里的女学生，给学校的“假”步枪，去而复返的校长增加张力。然后是三角女孩戏，关于男友送礼物。华章在第三段，特别残酷的强暴准备，语言极度凶残，极为残忍，轮奸威胁和人格羞辱撒尿。这样的场景是极为罕见的。尾声和第二段都很无趣。
小成本的拍攝。但是意義確實有。值得一看。影片很沉重，4個故事都有不同的重點。表達了戰爭帶來什麼。精神失常，當地女性窮也要互相攀比，女性的愚昧，被性侵，所謂的愛情只是想得到更好的物質，女性被作為發洩工具，（雖然第三部分女孩被性侵後，結果內容是他殺死了那隻賤“豬”。但是內心的傷痕是不會被抹去的。）還有居民惡意敲詐等等。結果帶給一個議題就是所有人都活在恐懼之中。
此时看很应景。开头一幕，太担心校长被爆头了…
礼崩乐坏。
#HIIFF2020 ，一个类似荒蛮故事的四段故事···集中表现战争所带来的各方面人性的扭曲···
本片编导太像那种坐在电视机后看着世界上悲惨的新闻，然后臆想某些「战争平民」悲惨生活的「左派废物」，事实上让处于战争中的角色来讨论或者「演绎」某种「人权理论」是毫无意义的，如此落差感反而让电影非常的虚假且造作。
故事为了荒诞而荒诞了，逻辑完全不通，大部分主人公都跟脑子不太好一样。
正好看了，太应景。女导演处女作，导、摄皆优，表达细腻，虽然影片分支篇幅占比有一点点不均衡。此地善恶不定，人心不定，家国不定，对照这几天的局势，可以说是预言了。
无论前线还是后方，都有胡作非为的空间
开头和结尾两个故事还可以，中间两个显得过于浪费时间和做作。
最后一段差得离谱，停留在舞台剧就足够了。
#HIIFF2020 出乎意料的观影体验，很“纪录片”却又用镜头的切换提醒着我们这不是纪录片。但这些影像传达的信息是如此的震撼惊人，开场前介绍中提到这片是根据导演之前的舞台剧改编的，把内战和“路”的意象结合，极具压迫的空间感，几处镜头都让我有窒息感。
太喜欢这部了，故事都非常有张力，压抑黑暗生猛，画面很东欧
太隐晦了，看不懂。
今年看过的第二disturbing的电影了。最disturbing的是《绿洲》，因为启用素人智力残障演员演自杀片段。四个故事都真实得像纪录片，希望还能有机会看到原版戏剧。所以不要打仗，打仗是会死人的。
单个看故事1和4都不错，但四个故事凑到一起就很奇怪了，立场飘忽不定也没有共通的一个主题，如果说是四个导演要凑这样一个片估计能打一架，然而只是一个导演，我怀疑她人格分裂。
寒狐传媒
珍惜生命，远离战争。