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恭喜霓虹灯管派再添一员
别扯环保，你那些荧光灯管灯串理不清，东南亚浮躁流。
实在是受不了南亚这种玄乎其玄的电影了。
@PYIFF 2018 | 为罗兴亚人招魂。片头有行字“For Rohingyas”平遥字幕没翻译出来，所以不少人可能看完稀里糊涂搞不清这部到底在说什么隐喻在隐喻啥。建议看之前了解一下罗兴亚人的历史，然后联系本片：溺毙的难民，在各处受拒绝，无法融入；宗教矛盾，极端分子；历史遗留问题，悲惨的民族史……主题非常沉重。看时联想了《杀戮演绎》和《沉默之像》。另外，本片的影像之美也很值得留意。
主要是太出戏了，身上裹LED小彩灯的画面（号称全片最灵魂出窍的画面），完全是当年阿彼察邦的一个装置艺术呀。再，真的扯到罗兴亚难民的话，就让人更加觉得索然无味了…………emmmm，比《入黑之时》差多了
一闪一闪亮灯灯，嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡
强如Lee都没有把这些镜头粘在一起。
TIFF#49, 2.4/5, at Scotiabank 6
2.5。神秘主义这个词这么好用？丛林灯光(这不是装置..艺术家要哭了)宿命快被东南亚玩坏了吧…剪得那么mtv每一场景都能摄影集了吧...... 每个镜头都是废的....遮挡构图、调色...初级摄影师的审美......
隐喻做的很好，被猎杀的海洋生物幻化成人类的样子，漂流到一片满地宝石的森林里，忘记了语言和呼吸的方式，加上主角社会底层的身份和适当的情节留白，导演将环保和屁民的主题做起很高明，视听风格是阿彼察邦式的，但是加入了迷幻装置艺术的东西，一度还有一股腐气，如果后半段的情节可以再连贯一点，可能会更好。
#2nd PYIFF# 威尼斯地平线大奖。导演出身优酷釜山计划，片子虽说是邦哥一路两段式东南亚丛林神秘主义加霓虹灯美学，也有很强的政治文本（罗兴亚人-难民）。不过拍得确实棒，这个将钙未钙的微妙尺度拿捏得真是精到，况且视听上真是令人愉悦的沉浸感。
现在的文艺片导演，有一半钻进丛林里装逼，另一半挤在霓虹灯下搅基。身缠霓虹小灯泡钻进丛林里搅基的还是头一回见，还在丛林里办起了霓虹灯展销会。南洋电影要进步，要在丛林前立一块碑，上面写四个大字——逢林莫入
正是此类电影的存在，给人以“阿彼察邦其实挺好模仿”的错觉。
渔夫无名戴红色头套招魂，通猜无言染黄色头发重生。密林的亡魂会在月圆之夜破土，深海的蝠鲼会在口哨声中归来。浑身彩灯的战士在宝石之中迷路，满身腥土的亡尸在尘世之中还魂。前妻连宝石项链都带走，却愿把你当做我。苟延过活的房间，还有彩灯与镭射相伴。是你取代了我的身份，还是我吞噬了你的灵魂。
近年的泰國獨立電影要面對的最大問題，在技巧和條件限制下無法走入題目深層的探索時，如何不讓自己變成別一部「當代藝術形式」，在燈光，聲音的運用上發現更新的可能性，電影中都是套路了。或正確來說，不要變成別一部「Apichatpong 電影」，確實有少數如Puangsoi 的《重返天堂之城》般，可貴在面對自身的情感歷史，嘗試在虛構影像與紀錄影像之間。電影原本應該要更冷眼去看，人物在空間的穿越與歷史性與難民的流動/流亡，動作演出去寫實化才可更有隱喻式，現在變成四不象了，什麼也做不到，對難民困境的保守想像，或者，根本沒有深入消化他們面對的問題，還幸多少有它的感性。但我寧願去看挑戰觀眾習慣而實則無聊的爆米花電影，至少獲得一點快感，也總好過以嚴肅話題為主，但表現出來非常保守，又沒有想像的電影，藝術化不代表對議題有任何關心的...
“manta ray”应该译作“鳐鱼”、“蝠鲼”而非“射线”。鸣谢有王小帅诶？难民题材也能拍成泰式冥想片。恐怖片看多了的我总觉得森林里的死婴会睁眼，水底的光线会把人拖下水……
倒不是说没有情绪吧，而是没有为情绪找到合适的落点，所以感觉做的都还是精致的表面功夫。作为处女作而言也还行，这样的导演还是可以期待的。
結果豆友大都不愛這部片，我倒覺得還滿好看的，這種似gay非gay的身份與身體遊戲，最終還是成為政治寓言，兩位演員到位，影像細節和剪接節奏都控制的不錯，只是最後進入超現實的段落有點不好進入。
故事能吸引我，但台词比较少，拍得又比较闷。看不进去。
大奇特(Grinch)
既有人类捕杀鱼的隐喻，又有城市人看待外来移民的隐喻，同时对外来者接管本地予以控诉，包括失语和用腮呼吸都很贴切主题。