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主创交流是很难得的机会，能不能问点电影相关的问题。那些个提问宋佳你最近有没有吃锅包肉的人wcnm。
阴暗房间扯着她的毛线裤，却能闻到太阳的味儿。头顶烈日望着眼前纪念碑，那味儿却消失了。与她一同消失的，还有男人的性欲和盎然的诗意。有人因跳贴面舞而枪毙，有人因下海经商而负债，有人选错了女婿无法退休，有人选错了行业无法上岗。留着爱情的影子，丈量时代的距离，女人才是世界上最终极的诗人。
神啊，请赐宋佳一个好剧本吧！
依然是实力撑不起的野心，矫揉造作的诗人之死。宋佳真厉害，演什么角色都能演成宋佳在这个身份下的样子。卖给电影频道还行，院线就算了。
不见诗歌只见性癖，像看着中年男导演闻着母亲的毛裤撸了整整120分钟
李五并不是真正的诗人，他只是个普通人罢了，陈蕙才是片子里真正的诗人。
#2018TIFF# 跟去年看完《暴雪将至》时的感觉类似，不知道这是不是当下中国青年导演们的通病：又想铺宏大的时代背景又想琢细致的人物刻画，结果哪一项都没做好。摄影一般，画面和构图略矫情，有些地方剪辑不流畅切的很生硬，最大的问题还是对白——符号般的想要强调所标记的时代，却成为了能够引起观众共情的最大阻碍。
两星半，诗歌创作乃至中国文学在八十年代达到顶峰，那时的诗人备受尊敬。影片以改革开放为起始点，以一对男女情人的情感关系为纽带，由此延伸出人们对诗歌从热情高涨到消退前后，诗人在社会地位、财富和人际关系上的变化，一度抓住了时代的脉搏。可惜前后脱节了，后半部分的故事走向找不着北了——不仅主要角色缺席，死于时代车轮下的设计也是直愣愣。对于片名的理解，每个成功男人的背后总有一个默默给予他关怀的女人，从陈蕙对李五的默默奉献和她对诗歌的信仰来看，她才是真正的诗人，而李五只是时代的投机分子。
镜头碎不拉叽。。剧本辣鸡。。。台词既符号化又尬。男人看着想打死女人想骂死。。总的来说看的气死。我就不喜欢看那年代那地方的电影，讨厌那时的生活方式。在影院看安静的情欲戏倒是让我有些呼吸不太畅。。就一点点。。宋佳蛮好看的，女二男二都蛮好看。。看到最后，女人才是诗人。（山一第四届开幕
為宋佳飾演塑造的詩人角色是成功的，導演在對礦山，毛的形象上過於迷戀而用力過度。另外，影片對話應該是方言和普通話夾雜，不然都是出戲的，脫離了土壤，來自想像而不是現實。
描述了一种最不喜欢的诗人形象
刘浩在《诗人》里把整个八、九十年代中国社会的转型叙事落脚在了这样一个资本碾压文化，一个诗人已死的比喻中。李五的复杂性在于他既不是一个纯正的知识分子，又不完全是一个时代的投机分子；他无法摆脱官本位体制下文化附庸政治的命运，又无法阻挡经济发展的车轮（倒车）。但影片混乱之处也在于，这样一个在时代里摇摆的男主人公，却在相当程度上成为了他妻子陈蕙的阴影——一个男权社会所能建构的最完美的女性形象，一个完全附着于男性的女人。当这个女人在电影中后段彻底缺位之后，观众彻底失去了电影的焦点，而时代在导演精神上烙下的痕迹以及限制反倒清楚了起来。
鲜儿和传武好不容易能打上炮了还不能好好在一起，爱情太难了，cp党的心碎。
#海南国际电影节# 非常可惜，前一小时节奏沉稳代入自然，后一小时极速降至狗血烂俗，朱亚文宋佳的情感还没有更细腻地建立就割断了。红毛裤、红窗帘、一扇门，80年代，煤矿、工人、严打、下岗、下海，诗意年代逝去，小人物切开大时代，野心有，功力未到，步子迈大了。p.s.这一场次的摄屏情况很严重，但工作人员也不管，我就不信他们看不到，观影体验差评。
试图假扮现实主义的melodrama
当朱亚文拿鼻孔怼镜头一脸阳痿地说要拿灵魂写一行诗的时候，我败了。
诗人在虚伪的李五身上死去，又在真诚的陈蕙身上醒来。
刚刚亚文儿从我身边走过去，一切都不重要了，我只想记住你的一切，哪怕是影子或是气味...
这片子突然上映还是挺意外的，厅不大人，只有我和另外一个女孩。导演喜欢在门框里看世界，配乐几乎不用，正如受限的八十年代，声色和禁闭下毅然有别样的浪漫。诗人不是个体，而是改革浪潮下的群像。小宋佳依旧奉献内地最好的“床戏”，但整个影片的节奏过于平实，有些镜头在表达上含混不清，不是很满意。
Dun
期待618！旅行 这个好没意思