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在这部片子全国首映之前，影片的脚本家以及两位主演来我们学校进行了最后一次宣传。在现场，还邀请到了MTF的オネエタレントIVAN以及经营LGBT相关的NPO法人的元明大生松岡宗嗣。影片放映完成后，我的老师和这几位嘉宾就影片制作、脚本构思以及LGBT在日本社会的相关现状进行了深入探讨。所以，单就这部片子所表达的LGBT脱商业消费化的理念以及gander的固化模式的解封来说，影片值得一看。但就今泉力哉的笔力来说，个人觉得一般。
在新宿的一家小电影院看了这部电影。喜欢日本的爱情片细腻的生活感。一开始觉得bi有点渣，渣完男孩渣女孩，不过可能这就是生活吧。 再一个就是强烈的感受到了育儿对职场女性来说真的太难了。
本来以为是腐女向片子，结果还挺惊喜的。只是这剪辑像我剪的。
冲着导演看的，不过讲真今泉导演还是继续拍纯爱情片去吧，这部涉及到同性自我认知以及孩子等的社会面，感觉一个不小心从女方角度出发就能总结成被Gay骗婚不说还差点被Gay和他的小三一起抢走孩子抚养权了orz
想去日本乡下养老！！！！！冰鱼好好看啊啊啊啊啊！！！！！想去日本养老（Again？Yes！）！！！！！想坐在湖边发呆，睡到自然醒了之后拔几根萝卜做菜，没事遛个狗子，上山看看日出和日落！！！！！
为什么小女孩长得不够可爱都能成为被攻击的点，明明性格很可爱，而且细节之处塑造得还多了几分小孩子本该就有的“凶”和任性。跟前传两个少年的青春物语不同，电影反而走写实，想要探讨的很多，甚至包括女性职场、育儿以及婚姻生活的不易，可惜关键之处缺了些自然顺畅。至于抓住渚的人设来诟病的，倒是浪费了这个角色存在的意义，迅和渚都在寻找身份认同上选择了逃避，只是方法不同，而渚的方法，诚如他在庭上所说，骗人骗己有本事就骗一辈子，否则不过是自私加虚伪。喜欢有个短评说的，现实细节的困顿让这个「渣男骗婚道德沦丧」的故事核心变得相当温柔且实际。P.S.怎么都想不到会是海边那个温柔又沉默的冲浪少年先抛弃了迅。
这个命题作文中心主旨就是：他的——他的前男友，他的为梦想而出走，他的稀里糊涂的婚姻，他的前妻，他的女儿，他的不能释怀。渣是因为观众代入了太多道德判断，就算一个没有出轨不搞同性恋的男人一样可以渣，所以渣不应该是焦点，一个没有担当的男人他就渣，没有担当是本片主要角色的人设，这是个人设，应该从这个起点开始看，(导演也没从这个角度拍呀。。。)当道德审判成为了一个文艺作品的评判标准（之一）那么就是不自由的开始
跟今泉力哉之前的电影比 少了很多小清新小文艺小幽默的调调 写实风很强 gay的日常生活细节真实到在看自己的过往 法庭戏虽然调度一般 但还是传达出了意思 这可能又是一个“骗婚男道德沦丧”的故事 生活细节的困顿让这个故事的内核相当温柔且实际 冰鱼的表演比电视剧里好不少 松本若菜真棒啊…
讯太可怜了，之前被抛弃还却一直爱着他，他回来找复合又同意。而他也很渣，就像自己说的自己很自私伤害了很多重要的人。不过为了女儿能有一个完整的环境，能跟妈妈成长做出的选择也很符合情理，我觉得结局这样也很现实和符合常理。什么都不是绝对的，人也会犯了很多错，做了很多选择，尝试锅很多才会真正知道自己内心想要什么。
2020.1.20
Gay达不算很灵敏，但两个男主角之间的感觉还不错。对于家庭最后的走向也有一个交代。就是宮沢氷魚为啥从头到尾耳朵都那么红。
21_077。性转一下真的是个很普通的故事，A和B结婚，B以为跟A可以好好发展结果生了小孩觉得还是不行所以跑回旧情人那里，本身又是交际花那种性格跟旧情人在乡下种种菜跟村民吹吹水不亦乐乎。结果A跑来把小孩抢走了但A只顾着努力赚钱一个人没时间带小孩所以小孩又跑回B身边，打官司争夺抚养权A眼看着要输了。但A是那个以为跟爱自己她也爱的男人怀孕十月生下小孩的女性，当了妈还在外面努力工作就是想说给家人一个好的经济环境结果老公说自己是基还带着小孩跑了，老婆做错了什么就是错在有子宫和太天真了。宫泽冰鱼和松本穗香挺像，都是那种演技不行但眼眶红红可以激发人怜爱的长相。这电影和前剧都是靠男二的演技来撑。要讲的可能有很多，不敢承认自己同性身份认为不建全所以不给扶养小孩但每样都讲得不够深，包括主角最后的出柜也欠缺些力度
温暖
剧本里的故事元素太多了，叠在一起没法讲清，莫不如专打一个点了。
★★☆
藤原季节真是现在少有的接地气的年轻男演员，极具生活气息，在这部里演个单亲爸爸都像模像样，完全看不出是93年的小孩。
被骗婚被出轨，被母亲嘲讽，一人兼顾工作与育儿，在法庭上被说没有做母亲的资格，玲奈实惨。
佳片。是消费同性群体，还是通过这个群体得以让人们重新审视世界，这两者之间的差别，也许在于能否把情感处理的真实。片中男主那句“我们也许都很懦弱”，以为是情感最饱满有力的一句，整个同性群体的世界立体了起来。这种“懦弱”，主要体现在被“正常”世界异化、排挤在外的两人的身体以及所处的空间位置之上。比如停留在画面边缘的站位，比如来自镜框之外声音的隔断…从《爱情是什么》《一首小夜曲》再到本片，今日泉的镜头选择有着恰到好处的准确性以及自省与内敛，这种风格让其影片在商业片的框架里，增添了些作者导演的气质（此处词穷）。
气得发抖！好久没这么生气了！说明是真扎心了老铁！真的拍的好！演技也上线！镜头也好美！故事去尼玛的！生气😡养老、孩子、社会、认同等都在一起！而不生硬！应该是好命题的
ChrisKirk
缺少着力点，电影看上去似乎扎根于日本社会现状，但却是悬浮的、无力的，两人的感情以及法庭上的反转都有种命题作文的僵硬感，甚至，在电影最后，能明显察觉到不是同性恋文化被更多人接受了、而是主流文化在利用「他物」试图对其进行收编和拉拢。（惊觉藤原季节会是现实里很可的长相