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关键词：日本 2018 剧情 家庭 北海道 温情 战争 亲情
1945年的桦太，江莲铁（吉永小百合）百般呵护地栽种着的樱树开花了，这是丈夫德次郎（阿部宽）从日本本土带回的种子，八月苏联入侵南桦太，铁与儿子们逃往北海道网走，寒天冻地裡过着难以温饱的穷困日子，铁始终守护着孩子并将他养育成人。时光流转，1971年，长大成人的次子修二郎（堺雅人）与妻子真理（篠原凉子）带着成功的事业从美国回到日本。久别重逢，修二郎却对于年迈而略显异样的母亲感到相当不安，此时深藏母子心中禁忌的记忆大门，即将被揭开。详情
拍的不错。但是日本人只知道突出苏联的残忍，却从来不说苏联出兵的原因。战后遗孀是可怜，但是他们的日本兵亲人是双手沾满鲜血的。
三星半。5年没拍片的泷田洋二郎连着用两部全明星阵容片证明自己宝刀未老，被拍烂了的题材却再次道出了久违的感动，母子戏比山田洋次之前的《如果和母亲一起生活》要好，至少与二宫和也和吉永小百合两人间的对手戏相比，这一部的堺雅人与吉永小百合的戏份要顺眼不少，表演上基本挑不出啥毛病，几段舞台剧的插入的确营造了不必要的割裂感，不过也大概明白导演的用意。一直在强调阿部宽和吉永小百合演夫妇这件事的人算是白看这部片了。
快别了吧，请吉永小百合放过观众，一辈子都沉醉在这种人设里也是佛了，和母暮一样令人作呕
小百合毕竟70多岁了，演阿部宽的妻子，真的不协调呀。全程都在努力忽视她那肿肿的脸，好辛苦呀。另外剧里宣扬的这种牺牲精神，很不喜欢。
阿部宽和吉永小百合演夫妻…再穿插莫名的舞台剧春晚即视感，雅人叔还有突如其来的吻戏，整场持续不忍直视的画风，再加之战后心灵修复这种巨老套的故事，全场睡点。
莫名其妙
泷田的好处还是有，情绪饱满，叙事生动，可“苏联单方面撕毁条约发动战争”什么鬼？无限美化日军又是什么鬼？不知道的还以为日本被侵略了呢。囧小百合果然是一世白莲花，随便哪个配角都能完败她老人家的演技可就是全都围着她转，受不了。
部分場口稍過火,北海道山神參拜要這麼困難, 值得一去....8.1/10
看完发现不知道讲了什么 电影院看还挺感人 家里看绝对睡着的片子…
信息量很多，局部会引起不适应，每个人的看点各自不同，我的看点是“母亲”、“妻子”的身份定位。对于母亲选择“离开”，第一次让儿子离开，第二次是自己离开，表层看上去是爱，其实不如解读为各自不牵绊的自由。人啊！最悲哀之处是我们彼此相爱，却不相通！又何必用爱消磨彼此呢？
看到有日本影坛长青树吉永小百合就点进去看了，开头是温馨的拍全家福，然后就出现了一串字幕，说日本被投了两颗原子弹，苏联撕毁苏日条约侵略日本云云，然后就是日本老幼被飞机轰炸死伤之类的场面，才明白这原来是抹去自己不宣而战发动侵华侵美等战争，把自己打扮成受害者的东东，垃圾
日本为什么就总想装成受害者呢？
选角挺莫名其妙的，虽然吉永小百合七老八十了还很美，演技也很棒，但是日本四五十岁演技一流的女演员一大把，比吉永小百合更合适这个角色，堺雅人也不是最好的选择，演得也太用力了，除此之外其他都还好，尤其喜欢摄影和配乐。这种日本的战后伤痕文学，就别站在受害国立场上去批判了，日本普通民众也是战争受害者，这没什么接受不了的，而且这里突出的还是对亲情和家族的守护，这在一个苦难背景下显得尤为珍贵。
母子情很感人。话剧场景一开始有些让人费解，大概是导演认为的比较适合的叙事方式吧。堺雅人大叔行走的广告牌，无论是背心造型、西装造型还是睡衣造型都卡酷一。几位年长的男性配角都很出众。凉子也令人印象深刻。
結局與小百合的上一作《我的長崎母親》太過相像，但作為三部曲之終曲卻相當合適。
没想到ANA机上3月一整月都放映，比日本3/10上院线还早几天。sayuyu还是那个sayuyu、泷田导演还是泷田导演、囧人和凉子大姐都中规中矩，电影的结构有意思，剧中剧，妈妈的PTSD部分用电影中的话剧来表现，整体有点儿母暮里面nino作为幽灵出现时类似的话剧感
想起漫长的婚约
小百合和宽叔明明是两代人，却要演夫妻，太违和了……节奏缓慢，叙事凌乱。
唯一不能接受的是吉永小百合面对跨越三十年的自己毫无年龄差，丈夫却活活降了一辈，像是戏曲舞台上的演员搭配。对于重建（虚构）创伤记忆的主题来说，这是致命伤。
小綺asami
一對母子愣是演出了情侶的感覺