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故事比较无聊，活在不在场的第三人的阴影里，实在不是什么新鲜话题。加上男主的形象也太劝退了吧，比普男差一点的颜还用上这么浮夸的演技，蠢到令人秒秒钟尴尬。也就冲向天际陷入草莓地这种高光时刻能看看了，电影的初衷也正在此吧，纪念那无所顾忌的青春时刻。
男主最开始是觉得挺吵的，但设定像是他的心理发育（？）在那年就停止了也就接受了。峯田和伸太可爱了简直有种在アピール/自我满的感觉尤其是歌，不过开始播放银杏的歌在天桥然后一边跑一边唱还是戳中了，石桥阐述往事那里也是TT 还是小成本电影感（一种不太主流的纯爱感）（可能是一种明明年到中年了却心中还是青春期的挫逼感）（我在说什么）（一开始就觉得像高円寺果然是）（但还是有点想说宣传了那么久就这？）
日本纯爱
@ 沖縄国際映画祭拍得很青涩，不过这音乐这纯洁的世界观让人不忍心挑剔。石桥静河总是带着最深蓝的影子，其实本身并不像銀杏boyz的女主角，但这就是优秀女优的魅力吧。看到标题就知道跟beatles会有关系（不过最终还是没啥特别关系…），个人最大惊喜是ブロンソンズ的两位叔叔在拉面店的客串（古馆说现场空气都变诡异了ww
岸井的那句回老家騙個男人生三個孩子實在是自然，宮本信子光石研也讓整部片子有了一些說服力。田口三浦曾我部村井香麻生都來了，像是場可笑可悲又永遠持續的派對。古館這人真是繼峯田之後的奇人了，多少扭曲的青春期少年又會被他拯救呢。如果不是真的聽著「可怕的」音樂哭過喊過爆裂過，那個往野方跑去的ぽあだむ是不可能成立的。對很多人來說也許毫無價值，但對有些人來說，這個故事就是永遠。
整体还算讨喜，以一年一会做形式比较便利地交代人物、穿插回忆，核心的情感及心魔部分则有些形式化。女主石桥静河很吸引人，峯田和伸提供了故事、包办了片中歌曲、客串了难吃的拉面店老板，反倒有点没存在感
感觉男主整个人都奇奇怪怪的 前半段主要台词几乎全是语气词 女主的的人设在未说出弃婴身份之前也让人费解 面馆老板倒是挺有趣的 就是存在感太低 少年单车白衣飞进莴苣地里这个桥段是全剧最可爱的点了 青春青春真美好阿
古馆佑太郎一边吃着竹轮一边不停说着「熱い、痛い、うまい」的时候我正满脑子想着「恋ってなんなんだよ」
仅剩的美好在俗套乏味的故事里消散在最大密度的“深蓝夜空”，很难再次接受泛滥至虚假的转面之中的青春年华，过度表现下的青涩状态也逐渐沦为僵滞的修饰。好不容易在こわい音楽所笼罩的对抗后发出喃喃自语感概所触动过，却在破碎又可笑的回忆中朝着过往投掷着幻想的依恋。遗憾的是石桥静河无数次转身与徘徊夹带的灿烂笑颜和浅淡的治愈感，却只能化为迎合着救赎与感动的一个他者...
一开始确实有点烦男主，完全不能理解这种青春期男孩子（屌丝？）的视角。不过到底是我冈田叔的本子，后面还是看哭了。石桥静河越来越漂亮了。
中弃。
峯田和伸一直这样，停留在青春期单纯直接的世界观，对女性投射直男不切实际的幻想。这样搞音乐没啥问题，拍出来电影就蛮无聊，还一直能拍，且请来客串的都是我喜欢的。石桥静河演这个真的是大材小用了。
本片集结了回乡下结婚生子的朋克岸井、地震后急需音乐的莳田、不自信的清原和石桥、匆匆数瞥的恒松和麻生。除了仿佛有什么大病的男主，都顺眼，毕竟是冈田的脚本。骑单车飞驰，纵身跃向草莓地，想想都快意。
男主的演法无疑是本片最大减分点，傻得不能再傻
这世上有种人，带有矫情、失落、焦虑的过去和不知节制的自省、自卑、自恋。这种人存在于艺术作品中，天然是人格扁平性，诱使旁观者投射自身。比如《挪威的森林》直子、这部电影的知佳，《挪威的森林》渡边彻、这部电影里的男主角。不同的是，两部作品各有所得、各有所失。05年第一次读《挪威的森林》时，我视其为两性关系乃至成人间异性关系的终极圣经。后来断断续续的看到过一些人评价这部小说之短，尚且不明白有何短之、短在哪里。就这样，这部小说一直影响我到10年后。今晚再看这部电影，恍然间感到自己被村上春树所误，《挪威的森林》、《且听风吟》、《海边的卡夫卡》，统统罪大恶极。但是如果05年看这部电影，倒不一定有这番感慨，一个年纪自有一个年纪的胃口。至于这部电影比之《挪威的森林》电影，石桥静河比之菊地凛子，石桥静河完胜。
五分钟，男主劝退。做作的有点烦人。
“虽然是单恋，也是用尽全力去喜欢。”
唉我现在的心境真的抵抗不了纯真的浪漫……
石橋也救不回⋯⋯
Morning
日本屌丝人设总带着二次元感，非常得不踏实，往前20年之前的那种平凡男人的人身来讲这样的故事最动人啊。我想起北野武写的纯爱故事，他做了一个时间上的设置，每周定时见面，这个电影也是每年的那一天见面，这就是纯爱的精髓，约定的重要，相信一件事物的重要，超越了爱情里的物质的欲望。葬礼那场戏拍得很好哭，先是一个小朋友瘫坐在椅子上苦累了擦眼泪的背影，然后是老师咬牙切齿的愤怒失去了一位好学生，这两个表现都选得很好，不是靠宾客们的悲伤表情，烘托了更大的悲痛。