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放交响的旅馆从不担心客源，藏暗号的哨语将永远被流传。生活布满窥探，秘密无处遁形，在监控前伪装自己的人生，以至于分不清何为真实。管那藏了千万的床垫，管那双面间谍的任务，管那复杂习得的口哨，那个在病房楼下约定的女人，才是这一切谍战的浪漫终结。今夜正闪耀的滨海花园，就是你们的戈梅拉岛。
这就是所谓的——没有干上一炮，我都不知道我会爱上你？！
问题特别多的片子，唯一的优点是展现了美丽的女主和不为大众所知的口哨语言。剧本残破，做作，想当然，人物塑造问题也很多。最夸张的是演母亲那个演员满脸都是精明满眼都是计谋，演蠢成这样的人实在不让人信服。很多场景都仅仅是为了导演的概念而服务的，所以出离，显得假。电影有很多场景都很“美”，但仅此而已。导演无处不表明自己是好莱坞老电影光环下长大的影迷，衔接的过于牵强。
20201123臺灣片名｜《吹哨奇案》哨語主題相當新穎，以人物色卡區分情節的做法也有黑色電影的設計感，可惜劇情銜接混亂，看到最後實在不是很懂。純粹是被片名和燒腦的標籤吸引來看，但感覺名不符實。
3.5，有一些抢眼的拼贴趣味，比如夹藏私心的歌单和对传统noir元素的再加工，特别是多次反转结构加上对现代媒介控制的影射，使其在常规间谍片外壳下发散出无穷深意。章节体叙事颇有韦氏风范，不足的是焦点过于分散和跳跃，迷影符号汇入则让这个地域感强烈的故事被架空，成为有些飘忽的概念载体。结尾感情戏像是无处落脚后打出的安全牌，反倒与全片荒诞、幽默的气质相违。当然，作为罗马尼亚新浪潮中的异类分子，波蓝波宇仍是少数值得让人期待的那一小撮。我理解他风格转向的野心，也希望他下次收敛起表面功夫，拍出更具时代穿透力、足以被封为“经典”的作品。
尽量简洁地讲明了一个黑警的故事，竟然还有一些细节安排得很好。关键问题在于很舞台剧，节奏感倒是不错，有一些风格化的东西，挺大杂烩的。有趣，七分。
有趣的间谍片
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。语言是存在的家园——波蓝波宇在《戈梅拉岛》上打造了一个迷人的宇宙。显而易见，这是一部「话里有话」的电影。只有处在同一语境里的人才能破译的「爱情密码」最终被作者成功植入到了这部「人外有人，天外有天」式的悬疑类型片当中。事实上，对于谍战题材进行古典主义浪漫化的改写早就不是什么新鲜事儿了。和导演不一样，我对那些活在历史里纯粹的黑色电影不感兴趣，交相辉映的色彩才是最能征服我的事物。
谁能想到一个以《Passanger》作为开场曲的电影，最后是以《春之圆舞曲》结束呢，波兰博宇的选取口味可称“瞎几把选”了(in a good way)。
五彩缤纷的烂，嗯，绚烂吧。所谓哨语也是噱头，没有这个元素也并不会影响叙事，应该是与导演的出身有关或猎奇私货罢。
对我来说这种类型片看的是真累人，你说他反类型吧，抓眼球的还那三板斧，你说他类型吧，这样的部分就又很无聊很套路…挺分裂的。
很成功的商业文艺片，叙事节奏很快很紧凑几乎没有废镜头，以人物打散的多幕式推进形成互文，还用画中画、和惊魂记类似片段来致敬老片，以及古典配乐巧妙的切入，让这部双面间谍片有了别致的趣味。看完想学哨语有没有！
#72nd Cannes# 波兰波宇风格突变作品，保留了极简主义手法的警匪类型片，罗马尼亚式的冷笑话和极简主义的处理方式在影片中仍然存在，不过无论是镜头调度还是剪辑节奏都发生了很大变化。再度印证了我之前的判断：罗马尼亚新浪潮已经终结了。跟波兰波宇的名作《警察，形容词》其实有连接（弗拉德·伊万诺夫扮演的角色）。影片中有不少迷影段落，直接引用《搜索者》和《一个警官的控诉》，致敬《精神病患者》。而警匪片必备的枪战戏则发生在一处电影布景里（目测是罗马尼亚城堡制片厂的布景）。此外还在许多场景里借用了不少黑色电影的布光方式。拍得非常简练，比起剧本来还是没那么精致……
结尾的通俗古典乐大串烧简直了。这届戛纳的片怎么都这么类型
7/10 一开始听说这个项目就喜欢其哨声和岛屿的元素，但是呈现的并没有很好，教学部分的节奏快一点会感觉更酷，哨音声音的设计也不太酷，有点像讲相声。各种插叙倒叙，因为叙述顺序是按照人物分许多个章节来讲述，人物较多。糟老头对貌美女主的觊觎感觉没必要，还有也有点糟的男主和美且主动的女主的搭配，感觉导演大概很直男。男主是恋母吧？不结婚不生孩子被母亲担心是同志，被女主上位了看起来也不太享受（当然两人是作秀）。结尾是新加坡政府给了资助吗。想到007。音乐的加入比较刻意。喜欢motel里的谋杀戏（我近来好嗜血腥！）。有些场景挺美。因为这样的叙事结构还想二刷，把前因后果捋顺了。Again电视屏毁电影。06/06/2019
吹哨人！
这两年啥都没长进，尽学会吹了
类型狂欢，选曲口味真他妈的好。
#Cannes2019第一次对电影很抱歉，很有趣的片子，但我真的太困了。。。睡着几次，原谅我
。
各种风格杂糅而成的美学，西部、警匪、惊悚和爱情等类型次第出现（而且各有其对应的电影），音乐选取上涵盖了流行、古典和歌剧，剪辑不走寻常路，略去了大量可知可推测情节，计中计中计的剧作也没有采用惯常的快节奏去支配观众，使影片在类型片基础上给人耳目一新的感觉。但这种缤纷万花筒式的风格又导致了一个问题，就是每一处都浅尝辄止，首先是对“戈梅拉岛”这一地理环境以及哨语设定没有予以充分利用，尽管有对现代社会“制度”与“言语”的影射却无意深入思考，角色设置也功能化严重，看不到他们之间摩擦出任何火花，这大大削弱了最后一幕本应涌现的感动。