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导演：特里·爱德华·沙尔茨
主演：小凯文·哈里森 卢卡斯·赫奇斯 泰勒·拉塞尔 亚历克萨·德米 芮妮·戈兹贝里 斯特林·K·布朗 比尔·怀斯 大卫·加雷利克 贾斯汀·陈 约书亚·布罗克顿 克利夏·费尔柴尔德 阿尔伯特·林克 小克利夫顿·克林斯 维维·皮内达 霍兰德·海耶斯 鲁宾·A·布朗 丹尼斯·德沃 哈莫尼·科林 尼尔·哈夫 阿维斯·玛丽·巴尼斯 吉恩·麦克·丹尼尔斯 莎伦·菲弗
你所能想到的青少年成长抓马大集合的两小时一刻钟超长MV。画幅变了很多次，体会不到用意。演员和音乐还不错，但对这种看似饱满内核空虚电影我真的无法投入更多情感了
男主失手打死他女朋友之后，我在想，哇这135分钟过得真是漫长，可算是结束了，然后看了一眼时间线，尼玛才过了一个小时？？？
D＋/ 前后两段的张力结构本是个很好的想法，但导演似乎有点在视听小聪明对人物固着状态的烘托中迷失了方向。单场戏或是单段内人物的情绪、人物之间的关系都是生动且鲜明的。但是一旦发生切换，这些离散团块间的联结就过于稀薄，就好像是仅仅被摆放着、就自然发生并导向某个共通概念了一样。由此看来影片似乎更像是在一个被预设但并未被描绘的“家庭”框架下展开的，缺乏更内在的情感核心来让人物突破被黏稠包裹的状态，因而无法促使各段落堆叠出共振效果。
恕我眼拙，这步片子除了构图、拍摄手法和插曲选用外剧情方面我真是欣赏不来。如此时长其实就讲了一对兄妹俩人各自的感情故事。男主和女友吃喝玩乐有了娃，在是否流产问题上闹别扭并发生争执，男友将对方推倒致死判罪入狱；女主交往的男友，其父亲病危一同前往陪床，让其感受到家庭的温暖心怀愧疚觉得对不起父母。至于片名请路过的大神能给个合理到位的解读。
一次形式的狂欢，不可否认创作者们在布景、打光和镜头运动等方面作出的尝试与努力，但大多数花哨的技巧（包括频繁的变换画幅比例）只是让电影看起来更酷，绝佳的视听效果之下，是否真的达到了预期效果还有待商榷。值得欣喜的是，迷幻的霓虹美学正在摆脱题材（科幻片、动作片、惊悚片）的限制，更多元化地融入到传统电影语言中，也更张扬地宣称自己的存在。
谁不想泡在浴缸里边放着法海的歌，对面坐着Lucas Hedges阿！
年度炫技电影，无论镜头还是配乐都可以用狂来形容。前后两段故事巧妙衔接在一起，讲述色块斑斓的成长印记。Lucas Hedge这几年太会选片了，突然有种老父亲的欣慰感…
乱糟糟，可能是ins网红拍的
音乐不错，只能说音乐完全在为剧情服务，点对点的跟着剧情走，不能因此就说这个歌舞片吧？？
有一些炫技的视觉体验，其实和Gaspar Noé也只是一墙之隔；有趣的是FL的背景，同样的电影/现实的青少年迷茫题材无数次重现，就像佛罗里达乐园中的孩子长大了一样
颜色使用可谓21世纪Douglas Sirk，同时大胆的画幅改变以及手机元素的使用都让我看到了21世纪影坛的新创作活力。我很激动，这是未来的一个方向么？老道的颜色革新在这个色彩泛滥的年代终于得以引进流行市场了
金曲串烧
非常适合A24的一片，情感表达非常到位。造作的配乐和美到不行的摄影也是正中下怀。变幅已经不再新鲜，但每次变幅总觉得恰到好处。Taylor Russell演得很有味道，喜欢这姑娘。Lucas Hedges, meh，但你可爱就行了…
倒是花哨
很奇怪的结构，前后左右风格混搭，又high又小清新。这种很炫目的节奏又表达了家庭创伤，青少年成长，爱情等问题。观感很奇特。
没见过的一部电影前后两段各是一个主人公，前面哥哥，后面妹妹；情节事件老套，甚至狗血，但合起来还是那么回事。没见过像个时髦少年染头发、挂耳钉、鼻钉，穿彩衣式的如此“炫技”的电影，兰红色彩交替、各种画幅突变，时不时加入的流行歌曲就有十几首。三十出头的白人导演的第三部电影，拍黑人家庭，嫩了点，满了些，总的还不错。
电台司令、九寸钉、动物集体掺进流行布鲁斯一锅烂粥啊。对黑人题材的初始低预期导致稍有性格的作品就能获追捧，这是不是也折射了中产影评白人的集体愧疚和伪善还有堪忧的种族现实。不过没关系，指望关键时刻有个白马王子从天而降将自己带离苦海就行了。Hedges，WTF?!
get不了这种类型，嗯
美国melodrama的传统后继有人了。无论是充满张力的镜头运动（从第一个镜头开始）、饱满的色调，还是对音乐的选择，以及对“中产家庭危机”这一经典母题的演绎，Trey Edward Shults成功的用自己的方式让道格拉斯·瑟克的灵魂在当下的时代复活
嘟嘟熊之父
年度遗珠，抛弃严肃沉重，拥抱轻浮而真切的影像，是现代电影的趋势。迷茫晕眩—疯狂危险—平静祥和，匀速旋转、高速摇镜、突出起来的侵入和逃离，镜头的运动逻辑是相似的，却依靠色调、音乐和剪辑的微小变化呈现出截然不同的影像氛围，每一帧都如同未经审慎的测试，是毫无畏惧的生涩与动人。对人物状态的把握极佳，哥哥的眼神是凶猛而涣散的，妹妹的眼神是柔软而坚定的。