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“诗人是一种代替他人发出悲鸣的生物，他因人们的悲伤而悲伤，为人们的痛苦而痛苦。”诗人与少年的柏拉图之恋，他从他的苦难中汲取创作养分，那种互哺关系超脱世俗，让人感受到爱琴海吹来的风。难得的是整个故事依然扎根于现实，没有变成耽美的空中楼阁。既是诗人的爱，也是父子情的另一种解读。
919M。求子的中年男教师诗人爱上了帅气困于瘫父的店员。 他偶然的帮助了他，然后两人经常在一起。因为他太太告诉了她要有小孩，男孩知道他心意后但怕生下来的小孩可怜而不接受，两人分开了。多年后因为这段感情经历诗人有灵感而诗性大发，得了大奖，偶遇了当了快递员的男孩，男孩想让他一起离开，诗人却因为有小孩而选择不离开，诗人也得子了却流下眼泪。两个人都是有责任心的好男人。
没有字幕，只能听懂只言片语，全靠蒙猜才看完。诗人的情感世界和正常人不一样，他们大胆敏感多情，让人不理解他们的小宇宙。济州岛的景色拍的不错，秋冬的萧条和诗人的心情一样寂寥。
不要问我过得好不好，因为这会重新揭开我的悲伤
柏拉图的缪斯是男子，埃庇米修斯的魔盒是孩子。ps.:东亚三国韩国同影最合胃口。
得不到的永远是最美好的，但只要想想最后每个人收获了什么，就发现剧本远比生活对我们仁慈。如果把它看成一部文学电影，那里面的同性情愫就多了一些隐喻：济州岛的中年已婚直男胖子兰波在诗里逃避生活的鸡毛蒜皮，却意外地在一潭死水里收获了未来的缪斯；或许连主人公也分不清，让自己勃起的是对爱情的想象，是发现新大陆的兴奋，还是找到了不被“阉割”的可能性。美少年的存在，既代表了向外探索的他者和被记忆美化的过去，又是诗人自恋和自怜的现实投射，到最后还跟不被看好的未来(孩子)有了交集。除了诗人，片中最有趣的角色其实是妻子了，跟男性角色相比，她最世俗最通透最自知，跟生活对抗了半生后选择被套牢，在吐槽丈夫“转性”之余也会努力维系婚姻关系--她的自私比丈夫的妥协要可爱得多
“爱就是 留最后一颗煎饺给你 / 在公交车车窗上 看见你的倒影 / 闻到花香 就希望你也能闻到 / 在操场上一想起你 自己笑到肚子痛 / 上学途中 看到你的背影 心跳狂飙 / 当你奔向我 我却莫名想逃跑”
音乐6 画面6 导演5 故事5 表演6 印象5 平均5.3/10 通过诗歌与镜头体悟下济州岛的美景和爱情，但这种情感的纠葛看得人真憋屈，它足矣说明爱情这种东西稍纵即逝，实打实的过下去日子还得需要金钱和面包，不然多美的玫瑰也会变成一地鸡毛。痛苦的时候，才会感觉到在活着；寂寞的时候，才会感受到爱情；悲伤的时候，才会产出动情的诗歌。
东亚的隐忍克制语境里，住着的全是可怜人：诗人、妻子、男孩。 观众可能有一些痛苦，但也有一些舒展～看看隔壁的#cmbyn#里老父亲鼓励儿子用力感受年轻、用力去爱，用力去心碎～才不负生命。这里简直跟梦一样，我们真的住在是同一个世界吗？
前面朦胧含蓄的部分还挺好
“爱就是 留最后一颗煎饺给你，在公交车车窗上 看见你的倒影，闻到花香 就希望你也能闻到，在操场上一想起你 自己笑到肚子痛，上学途中 看到你的背影 心跳狂飙，当你奔向我 我却莫名想逃跑”即便在最初是以性为导线，可诗人的爱却好像纯粹的像是孩子口中的诗，是一种很难诠释清楚的情感。这种情感究竟是被巨大的悲伤所吸引而来，还是只是在失意时寻求互相的依赖，到最后也看不明白。可就算没和诗人活在同一个世界，你也无法否认那就是爱。
我最喜欢的三个韩国演员：孔侑、河正宇、梁益准
男一号是电影《绿头苍蝇》的导演，女一号是演员李善均的老婆。吃软饭的诗人，选择老婆孩子热炕头还是选择与同性情人私奔？
"死去的狗，再也无法呼吸。" "我的机器人濒临死亡，被折断的脖子。死亡是 拉上窗帘，关上门。" "越过河流，灯渐渐熄灭。" "即为 冰冷之物。"
6.2
朦胧的爱。这个大叔还挺体贴的嘛
「希望 现在什么感觉都没了 不知从何时开始 每当我想起你 就会流泪 现在却什么感觉都没了 然而 不知从何时开始 我不再哭泣」如果说悲伤是创作源泉，那么他一定是他的灵感来源。
纯粹该多好。
5/10。大叔诗人爱上帅小伙，与其说爱，是互相“利用”：诗人寻找灵感，小伙寻求父爱。一心想要孩子的妻子，幽默风趣不惹人厌。老少配之间的感情升温有点生硬，没有标志性的一场戏让人遐想。诗作为全片的题眼，并没有亮点。
县豪
一个底层的人救不了另一个底层的人，但它们仍贪恋彼此之间那点难得的东西。